蜀國絃 shǔ guó xián
《古今乐录》曰：“张永《元嘉技录》有《四弦》一曲，《蜀国四弦》是也，居相和之末，三调之首。古有四曲，其《张女四弦》《李延年四弦》《严卯四弦》三曲，阙《蜀国四弦》。节家旧有六解，宋歌有五解，今亦阙。”首乐府歌诗长十联，也只有一句“五妇行难至”不合律，其余都是“平平平仄仄，仄仄仄平平”这个律联的反复重叠，构成了全诗的格律。这种突出的诗律现象充分说明了萧纲特重对式格律，同时还特喜应用平起仄收式的律联。 其次，对式格律中断，用入了另一种律联，成为粘对混合式格律，也是萧纲诗中较为突出的现象。
参见：蜀国弦
扫描版：「蜀國絃」在《汉语大词典》第12191页 第8卷 1035
《古今乐录》曰：“张永《元嘉技录》有《四弦》一曲，《蜀国四弦》是也，居相和之末，三调之首。古有四曲，其《张女四弦》《李延年四弦》《严卯四弦》三曲，阙《蜀国四弦》。节家旧有六解，宋歌有五解，今亦阙。”首乐府歌诗长十联，也只有一句“五妇行难至”不合律，其余都是“平平平仄仄，仄仄仄平平”这个律联的反复重叠，构成了全诗的格律。这种突出的诗律现象充分说明了萧纲特重对式格律，同时还特喜应用平起仄收式的律联。 其次，对式格律中断，用入了另一种律联，成为粘对混合式格律，也是萧纲诗中较为突出的现象。
参见：蜀国弦
扫描版：「蜀國絃」在《汉语大词典》第12191页 第8卷 1035
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