赵秉文《翰林学士承旨文献党公碑》：“其文章字画盖天性
公元1211年 九月
赵秉文《翰林学士承旨文献党公碑》：“其文章字画盖天性。
儒道释诸子百家之说，乃至图纬篆籀之学无不淹贯。文似欧阳公，不为尖新奇险之语；诗似陶、谢，奄有魏晋；篆籀入神，李阳冰之后一人而已。”又《中大夫翰林学士承旨文献党公神道碑》：“文章非能为之为工，乃不能不为之为工也。非要之必奇，要之不得不然之为奇也。譬如山水之状，烟云之姿，风鼓石激，然后千变万化，不可端倪：此先生之文与先生之诗也。”又《竹溪先生文集序》：“故翰林学士承旨党公，天资既高，辅以博学，文章冲粹，如其为人。当明昌间，以高文大册，主盟一世。自公之未第时，已以文名天下。然公自谓入馆阁后，接诸公游，始知为文法，以欧阳公之文为得其正。信乎，公之文有似乎欧阳公之文也。晚年五言古体，寄兴高妙，有陶、谢之风。此又非可与夸多斗靡者道也。”胡应麟《诗薮》杂编卷六：“《赵飞燕写真》一首甚工，又《金山》一章，亦宋体之佳者。”《金元诗选•金诗选一》谓其《雪中四首》：“体物精细，足达难显之情”；又谓其《奉使行高邮道中二首》“所谓眼前景口头语也，妙不入俚”。沈雄《古今词话•词话》下卷：“《中州乐府》曰：宇文太学虚中、蔡丞相伯坚、蔡太常珪、党承旨怀英、赵尚书秉文、王内翰庭筠，其所制乐府，大旨不出苏、黄之外。要之，直于宋而伤浅，质于元而少情。”况周颐《蕙风词话》卷三：“辛、党二家，并有骨干。辛凝劲，党疏秀。”又：“党承旨《青玉案》云：‘痛饮休辞今夕永。与君洗尽，满襟烦暑，别作高寒境。’以松秀之笔，达清劲之气，倚声家精诣也。‘松’字最不易做到。”又：“《月上海棠》用前人韵，后段云：‘断霞鱼尾明秋水。带三两飞鸿点烟际。疏林飒秋声，似知人、倦游无味。家何处，落日西山紫翠。’融情景中，旨淡而远，迂倪画笔，庶几似之。”又：“《鹧鸪天》云：‘开帘放人窥窗月，且尽新凉睡美休。’潇洒疏俊极矣。尤妙在上句‘窥窗’二字。窥窗之月，先已有情。用此二字，便曲折而意多。意之曲折，由字里生出，不同矫揉钩致，不堕尖纤之失。”
赵秉文《翰林学士承旨文献党公碑》：“其文章字画盖天性。
儒道释诸子百家之说，乃至图纬篆籀之学无不淹贯。文似欧阳公，不为尖新奇险之语；诗似陶、谢，奄有魏晋；篆籀入神，李阳冰之后一人而已。”又《中大夫翰林学士承旨文献党公神道碑》：“文章非能为之为工，乃不能不为之为工也。非要之必奇，要之不得不然之为奇也。譬如山水之状，烟云之姿，风鼓石激，然后千变万化，不可端倪：此先生之文与先生之诗也。”又《竹溪先生文集序》：“故翰林学士承旨党公，天资既高，辅以博学，文章冲粹，如其为人。当明昌间，以高文大册，主盟一世。自公之未第时，已以文名天下。然公自谓入馆阁后，接诸公游，始知为文法，以欧阳公之文为得其正。信乎，公之文有似乎欧阳公之文也。晚年五言古体，寄兴高妙，有陶、谢之风。此又非可与夸多斗靡者道也。”胡应麟《诗薮》杂编卷六：“《赵飞燕写真》一首甚工，又《金山》一章，亦宋体之佳者。”《金元诗选•金诗选一》谓其《雪中四首》：“体物精细，足达难显之情”；又谓其《奉使行高邮道中二首》“所谓眼前景口头语也，妙不入俚”。沈雄《古今词话•词话》下卷：“《中州乐府》曰：宇文太学虚中、蔡丞相伯坚、蔡太常珪、党承旨怀英、赵尚书秉文、王内翰庭筠，其所制乐府，大旨不出苏、黄之外。要之，直于宋而伤浅，质于元而少情。”况周颐《蕙风词话》卷三：“辛、党二家，并有骨干。辛凝劲，党疏秀。”又：“党承旨《青玉案》云：‘痛饮休辞今夕永。与君洗尽，满襟烦暑，别作高寒境。’以松秀之笔，达清劲之气，倚声家精诣也。‘松’字最不易做到。”又：“《月上海棠》用前人韵，后段云：‘断霞鱼尾明秋水。带三两飞鸿点烟际。疏林飒秋声，似知人、倦游无味。家何处，落日西山紫翠。’融情景中，旨淡而远，迂倪画笔，庶几似之。”又：“《鹧鸪天》云：‘开帘放人窥窗月，且尽新凉睡美休。’潇洒疏俊极矣。尤妙在上句‘窥窗’二字。窥窗之月，先已有情。用此二字，便曲折而意多。意之曲折，由字里生出，不同矫揉钩致，不堕尖纤之失。”
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