满庭芳 寒夜 康与之 宋
霜幕风帘，闲斋小户，素蟾初上雕笼。玉杯醽醁，还与可人同。古鼎沈烟篆细，玉笋破、橙橘香浓。梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰。清新，歌几许，低随慢唱，语笑相供。道文书针线，今夜休攻。莫厌兰膏更继，明朝又、粉冗匆匆。酩酊也，冠儿未卸，先把被儿烘。
【注释】：
【注释】：
宋代都市繁荣、歌妓激增，词中歌咏士子与妓女婉转绸缪之态的，数量颇多。柳永、秦观、周邦彦等著名词人，都有这一类作品。康与之的这首词，也属此类艳情词。词中写的，是歌妓冬夜留宴书生的欢昵场面，软媚艳冶之致。
“霜幕风帘”三句，写节序及佳人所居环境：屋外风寒霜冷 ，但有帘遮幕隔 ，室内仍是一团暖意。“素蟾”即皎洁的月亮 。“ 雕笼”的“ 笼”字应作“ 栊”，“ 雕栊”就是雕花的窗根“素蟾初上雕栊”，走到窗边，窥控月儿初上的情景，多么恬静，多么富于诗意。短短三句，而节序、地点、时间俱出，用笔可谓简练。
节序景物描写完了，即转入了描写室内人物活动。“玉杯醽醁，还与可人同 。”书生与佳人对酒 。“醽醁 ，”是美酒的名字；“可人”即称人心意的人 ，这里是词人对佳人的昵称 。“古鼎沉烟篆细”句，插写室内摆设。古鼎中点燃着用沉香制成的盘香，散发出细细的轻烟。表明室内陈设的不俗，增强了室内的香暖感 。“玉笋破、橙橘香浓”句，写丽人以指擘破香甜的橙橘 。“玉笋”喻女子洁白纤细的手；橙橘为醒酒之物；剥橙之举，可见其殷勤款待之意。前此周邦彦《少年游》中也有“纤指破新橙”之句，“梳妆懒”三句，写其薄施脂粉，淡淡梳妆。淡扫蛾眉，保持本色 ，反而会取得更好的效果。从“玉杯醽醁”至此，作品主要写了丽人的劝酒，剥橙及其妆扮，一位美丽而多情的少女，已浮现于眼前。
下片继续写佳人的活动。“ 清新歌几许”三句，写其歌唱、笑语。“清新”二字，主要指她演唱风格；“歌几许”，说明她为心上人不停地唱 ，已经唱了很多 ；一边唱 ，一边低声款语温存 。她说些什么呢？
“道文书针线”至“纷冗匆匆”数句，记述了她低声款语的内容。她说 ：“你的文书，我的针线，今夜都歇着吧 ！往灯里再添些油，咱们尽情地喝酒、歌唱、谈心吧，到明天，你又要去忙碌了。”（“兰膏”是用泽兰炼成的油脂 ，用来点灯，散发香气。）这是多么大胆 ，纵情的表达！这几句 ，写歌妓的声口，绘声传情，细腻逼真，正如清人贺裳在《皱水轩词筌》中所说的一样 ：“宛然慧心女子小窗中喁喁口角。”
“醽酊也”三句 ，写酒后佳人为书生整理被褥，还未卸下冠心，她就先去把被儿烘暖了。主动而温存！
这里写得非常含蓄，留下了无穷眷意，供读者去品味，可谓极尽结句“以迷离称隽”之能事。
这首词艺术上的特点是铺叙 。突出打通上下片，一气呵成，都围绕着女主人公的举止言笑展开，有层次地、多角度地描写了她的手爪颜色、口角技艺，以及献酒擘橙、清歌笑语、烘被铺床动作，使此色艺绝伦而放纵多情的歌妓形象，得到鲜明生动的表现。人物描写与环境描写互相和谐，醽醁篆香 、橙橘 、兰膏、绣被的出现，增强了绣房的陈设气氛，衬托得人物更富于青楼特点。开头三句的节序景物描写，说明了这是一个寒夜；而室内的光景却如此温馨，两相对比，使人有倍感温馨。整首词所描写的场面，充满了香艳感和旖旎感，但未流于秽亵庸俗。宋人把康与之比柳耆卿（见罗大经《鹤林玉露》），从这首词来看，与《乐章集》中大量描写妓女的词，倒也极相似。
【注释】：
【注释】：
宋代都市繁荣、歌妓激增，词中歌咏士子与妓女婉转绸缪之态的，数量颇多。柳永、秦观、周邦彦等著名词人，都有这一类作品。康与之的这首词，也属此类艳情词。词中写的，是歌妓冬夜留宴书生的欢昵场面，软媚艳冶之致。
“霜幕风帘”三句，写节序及佳人所居环境：屋外风寒霜冷 ，但有帘遮幕隔 ，室内仍是一团暖意。“素蟾”即皎洁的月亮 。“ 雕笼”的“ 笼”字应作“ 栊”，“ 雕栊”就是雕花的窗根“素蟾初上雕栊”，走到窗边，窥控月儿初上的情景，多么恬静，多么富于诗意。短短三句，而节序、地点、时间俱出，用笔可谓简练。
节序景物描写完了，即转入了描写室内人物活动。“玉杯醽醁，还与可人同 。”书生与佳人对酒 。“醽醁 ，”是美酒的名字；“可人”即称人心意的人 ，这里是词人对佳人的昵称 。“古鼎沉烟篆细”句，插写室内摆设。古鼎中点燃着用沉香制成的盘香，散发出细细的轻烟。表明室内陈设的不俗，增强了室内的香暖感 。“玉笋破、橙橘香浓”句，写丽人以指擘破香甜的橙橘 。“玉笋”喻女子洁白纤细的手；橙橘为醒酒之物；剥橙之举，可见其殷勤款待之意。前此周邦彦《少年游》中也有“纤指破新橙”之句，“梳妆懒”三句，写其薄施脂粉，淡淡梳妆。淡扫蛾眉，保持本色 ，反而会取得更好的效果。从“玉杯醽醁”至此，作品主要写了丽人的劝酒，剥橙及其妆扮，一位美丽而多情的少女，已浮现于眼前。
下片继续写佳人的活动。“ 清新歌几许”三句，写其歌唱、笑语。“清新”二字，主要指她演唱风格；“歌几许”，说明她为心上人不停地唱 ，已经唱了很多 ；一边唱 ，一边低声款语温存 。她说些什么呢？
“道文书针线”至“纷冗匆匆”数句，记述了她低声款语的内容。她说 ：“你的文书，我的针线，今夜都歇着吧 ！往灯里再添些油，咱们尽情地喝酒、歌唱、谈心吧，到明天，你又要去忙碌了。”（“兰膏”是用泽兰炼成的油脂 ，用来点灯，散发香气。）这是多么大胆 ，纵情的表达！这几句 ，写歌妓的声口，绘声传情，细腻逼真，正如清人贺裳在《皱水轩词筌》中所说的一样 ：“宛然慧心女子小窗中喁喁口角。”
“醽酊也”三句 ，写酒后佳人为书生整理被褥，还未卸下冠心，她就先去把被儿烘暖了。主动而温存！
这里写得非常含蓄，留下了无穷眷意，供读者去品味，可谓极尽结句“以迷离称隽”之能事。
这首词艺术上的特点是铺叙 。突出打通上下片，一气呵成，都围绕着女主人公的举止言笑展开，有层次地、多角度地描写了她的手爪颜色、口角技艺，以及献酒擘橙、清歌笑语、烘被铺床动作，使此色艺绝伦而放纵多情的歌妓形象，得到鲜明生动的表现。人物描写与环境描写互相和谐，醽醁篆香 、橙橘 、兰膏、绣被的出现，增强了绣房的陈设气氛，衬托得人物更富于青楼特点。开头三句的节序景物描写，说明了这是一个寒夜；而室内的光景却如此温馨，两相对比，使人有倍感温馨。整首词所描写的场面，充满了香艳感和旖旎感，但未流于秽亵庸俗。宋人把康与之比柳耆卿（见罗大经《鹤林玉露》），从这首词来看，与《乐章集》中大量描写妓女的词，倒也极相似。
